Tla iz trdega lesa v OC Laminat je enostavno postaviti sami

Nisem prepričan, zakaj se dogaja trend 12-13 epizod, zlasti v tej sezoni sem gledal veliko dobrih animejev, ki se predčasno končajo. 12–13 epizod se v resnici ne počuti kot sezona, bolj kot pol sezona. in skoraj vsi niso imeli težav z izvornim gradivom

(ironično je, da so nekatere animeje, ki sem jih gledal, v katerih ni bilo LN ali WN in so temeljile na video igrah ali vizualnih romanih, imele več epizod 24-50)

vrste anime, na katere sem naletel:

1. ima izvorno gradivo, WN, LN, celo Manga, iz nekega razloga, namesto da bi samo povečeval epizode anime, se poskuša čim bolj uvrstiti v teh 12 epizod, konča z neredom to je arifureta shokugyou de sekai

2. ima iz nekega razloga izvorno gradivo, namesto da bi koristno uporabil teh 12-13 epizod, se odloči, da bo zgodbo nadaljeval zelo počasi in vrgel nekaj polnil, zaradi česar se anime predčasno konča

(To moram razložiti še malo naprej, serije, kot je overlord sezona 2, maou sama poskusite, opm sezona 2, pohod smrti, končajo se tako prezgodaj, da je za občinstvo zelo neizpolnjeno, težava je v tem, da je večina teh oddaj ne bodo en kos, niti niso dosledni, gredo na 1-2-letni odmor, potem jih morda kasneje niti ne poberejo. Videli smo, da se je to zgodilo z nekaterimi drugimi uspešnimi animiranimi slikami v preteklih 2013-2014)

5

• Sorodno: Zakaj veliko anime ne sledi mangi? Zakaj so običajno krajši? Zakaj je danes tako redko videti nove dolgoletne anime serije?
• Možna razlaga bi lahko bila povpraševanje in ponudba, dobri animiji s sezonami, ki se končajo prezgodaj, ali z obešalniki na pečinah imajo navadno več oboževalcev, ki obupno čakajo in si želijo druge sezone. Ampak to je samo moje mnenje o tej zadevi in ​​nimam nobenih dejstev, ki bi to potrjevala
• O tem trendu ni nič "nedavnega"; serije so se včasih bodisi prezgodaj končale bodisi se spustile v luknjo polnilnih epizod, ki bi občinstvo na koncu pregnale. Verjetno je bolje, da si oddahnete in se vrnete v nepremičnino, kot da jo povlečete skozi polnilo, dokler se vsi ne izklopijo.
• Na nek način gre za pristranskost glede preživetja - odgovor na vprašanje "Kako to, da danes ni toliko dolgoletnih oddaj v primerjavi s časom, ko sta Naruto in One Piece začela?" je "Oddaje od takrat, ki še niso bile Naruto in One Piece, niso bile dolgotrajne, zato se jih ne spomnite, tiste, ki bodo zdaj že dolgo trajale, pa niso imele priložnosti dolgo teči."
• Heck, poglej nazaj v 90. leta in videl boš kup OVA-jev, ki so poskušali neverjetno dolge serije mang prilagoditi v 3 epizode (npr. Video Girl Ai, ki zajema nekaj čudnega, kot so zvezki 1, 2 in 10 mang), ali oddaje, ki so dobile pilota in so bile nato v pločevinkah (npr. Dragon Half, ki je trajala neverjetno dolgo kot manga, vendar je imela samo 2 epizodi).

^{Če v vprašanju vidim izraz 'te dni', se počutim že staro ... tako je že nekaj časa.}

Kratek odgovor

Preprosto zato, ker je že nekaj časa tako in je panoga ustanovila svojo prakso, da bi uskladila načrte izdajateljev televizijskih programov, da bi povečala dobiček.

Dolg odgovor

Opomba: Veliko mojih prispevkov tukaj temelji zgolj na letih gledanja animeja in industrije, to so moja osebna opažanja, posejana z uredniškimi prispevki, ki sem jih videl tudi skozi leta.

Dober vpogled v to, kako se je v preteklih letih ravnalo s količino produkcije animeja, dobiva Justin Sevakisov (zdaj neaktiven) ANN Q&A kotiček Odgovornik nazaj od leta 2013 in spet leta 2016 (hvala ahiijny)

Scott vpraša: Nekaj, kar sem v zadnjem času opazil, je, da se zdi, da je veliko bolj pogosto videti, da so oddaje le en dvor ali razcep, ne pa dva ali več kurjev v primerjavi s približno desetletjem. Zakaj to?

Takrat, ko je bila večina animejev dejansko predvajana med budnimi urami ljudi in ko so televizijske mreže dejansko plačevale čast njihovega predvajanja, je bila televizijska anime zaznana njegovemu sponzorju. To je bilo pogosto podjetje za igrače, sladkarije ali celo založba. Sponzor bi za produkcijo predstave vnaprej vložil veliko vsoto denarja, producent anime pa bi jo naredil, pogosto pa bi izdelke te družbe vključil v samo predstavo.

Ta način poslovanja, kjer je bil ves denar zagotovljen vnaprej, se je zelo počasi odzival na tržne sile. Sponzorji so želeli svoje znamke razstaviti čim dlje, zato bi seveda radi podprli dolgoletno oddajo, ki bi prestala preizkus časa. Če pa je oddaja bombardirala in je to pogosto storila, je bil čas za izdelavo animeja tako dolg, da se je delo začelo že v drugi ali celo tretji sezoni, preden so vsi ugotovili, da imajo v rokah velik stari duh. Sponzor bi se morda želel umakniti in nehati zapravljati svoj denar, toda ob toliko opravljenem delu bi še vedno moral plačati, da bi dokončal mesece, ki jih nihče ne bi gledal. Bila je velika izguba denarja.

Zdaj, ko je poznonočni anime običaj, televizijske mreže oddaje obravnavajo kot reklame, produkcijski odbori, ki jih sestavljajo, pa jih večinoma zanima prodaja DVD-jev in izdelkov z liki. Ker je večina televizijskih anime zdaj v bistvu poveličana serija OAV, producenti ne čutijo več potrebe po načrtih, da bo oddaja smešno dolga, ne da bi vedeli, ali bo hit. Tako na ta način načrtujejo prikazovanje sezone naenkrat, počakajo, da se predvajajo, in preverijo, ali so zadeli. Če bodo zadeli, Nato bodo izvedli drugo in tretjo sezono. Na ta način je veliko manj potratno.

To velja še danes. Danes so oblike teh sponzorjev v obliki vrteti se vrtijo zli mojstri proizvodne odbore in razporede, ki jih je treba strožje nadzorovati, saj so njihova omrežja del njih. Danes se na ta način ustvarja veliko anime od začetka tisočletja. Vaš Arifureta primer je odbor, ki ga sestavljajo Overlap (načrtovanje in objavljanje mešanih medijev), Hakuhodo DY Music and Pictures (produkcija in distribucija), FuRyu (igre in večpredstavnostne vsebine), AT-X (Broadcaster), Sony Music Solutions (Sound), Tora no Ana (prodajalec na drobno), Bandai Namco Arts (animacija) in Bushiroad (promocijski predmeti itd.) Stvari v oklepaju so le izobraženo hitro ugibanje, kaj bi vsaka stranka prinesla na mizo.

Zakaj proizvodni odbori? Z eno besedo: diverzifikacija. Anime sam po sebi ni recept za dobiček, zato je bolje prevzeti tveganje za naložbe med kopico podjetij, če naslov pade. Tudi podjetja, ki so specializirana za različne stvari, kot so glasba, izdelava igrač, igranje ipd., Prinašajo znanje s številnih področij, ko se združujejo in oblikujejo tisto, kar bi radi imenovali "Medijski projekt". Ta model ima svoje prednosti in slabosti, vendar je naklonjen odboru. Sakuga blog o tem lepo piše.

Zdaj, ko to vemo, se vrnimo k dolžinam kurjev za serije.

To, kar proizvodnja v coursih prinese na mizo, je predvsem stabilnost in zmanjšanje tveganja. Če Arifureta je resnično neuspeh, ekonomsko bo odbor verjetno zmanjšal izgube in ne bo podaljšal projekta za bolj mešane medijske projekte in nadaljeval. Poskus nameniti sredstva za dolgoletno serijo z visokim faktorjem tveganja bi bil z ekonomskega vidika neumen.

Toda nekatera podjetja imajo dela, za katera verjamejo v svoj potencial ali dovolj denarne podpore, da lahko naredijo serije, daljše od 1 koledarja. Na primer, Kodansha je imel kar nekaj zaupanja Tensura lani, da je bila v letu 2020 na voljo dvosmerna serija z dovolj ostankov vsebine za še eno sezono leta 2020, če se je dobro odrezala. Glede na to, kar sem videl, se je zagotovo. Overlord, One Punch Manitd. so v podobnem čolnu in razdelitev na kurirje daje odborom prožnost, da bodisi spustijo anime, ki jim gre slabo, ali pa preprosto nadaljujejo z nekaj časa vmes, da si povrnejo in ponovno zaženejo medijske kampanje, dajo animatorjem čas, načrtujejo dogodke itd .

Seveda obstajajo tudi drugi dejavniki, ki bi lahko vplivali na dolžino animeja, na primer to, kako so nekateri komentatorji omenili ponudbo in povpraševanje, ki čakajo, da bodo dohiteli izvorne materiale ali celo pravna vprašanja, vendar mislim, da je glavni razlog za to struktura odbora / sodišča.

2

• 2 Tukaj je tudi drugo sporočilo o tej temi: animenewsnetwork.com/answerman/2016-09-26/.106891
• 1 Dober ulov, vedel sem, da je v njegovih kolumnah nekaj, vendar se nisem spomnil, da je večkrat odgovoril na to.