Zakaj enak uspeh "sistemov" (koliko vas ne stanejo?)
V ep. 2, se udeležencem tekmovanja prikažejo predvajanja odlomkov iz prvega stavka Beethovnove sonate št. 9 (pogosto imenovan Kreutzer). Glede na prikaz Kaorijeve predstave in dolžino Kreutzerja je to najverjetneje edino odigrano gibanje.
Ne bi bilo primerno prikazati izvedbe celotnega gibanja. (Lahko bi dolgočasil gledalce in zlahka zasedel polovico epizode.) Tako lahko upravičimo skrajševanje dela ali odstranitev nekaterih odsekov. Doslej ugotovljene opustitve pa niso smiselne.
Na začetku je odsek po odprtju violine in pred navedbo teme (m. 5-18, mvt. 1) izpuščen. Neprekinjenost Kaorijevih gibov bi to z zvočnim zapisom lahko nakazovala to v vesolju, ni igrala teh izpuščenih taktov, vendar ni jasno.
Kasneje, ko klavir konča s ponavljanjem teme, nastopi premor (kar obstaja v prvotni partituri). Kaori nato skoči na kasnejši odsek ( adagio kmalu za tem), ki se združi s koncem prvega stavka. Zdi se, da se je ta skok zgodil tudi v vesolju.
"Blag" del, ki so ga igrali drugi violinisti, ki bi moral po njem pasti adagio zgoraj, se preskoči.
To me pusti z naslednjim vprašanjem. Ali obstaja kakšen predlog, da se gibanje dejansko igra s temi opustitvami in neskladji v vesolju? Če je odgovor pritrdilen, zakaj bi bilo tako? Ali so ti namesto tega le slabo izvedeni (saj so zavajajoči) kosi? Konec koncev:
Za namene nastopa, ki se uporablja za ocenjevanje glasbenikov, bi lahko bile sprejemljive nekatere opustitve, zlasti preskakovanje ponovitev. Vključeni oddelki ne spadajo v takšno kategorijo.
Če vsi violinisti v istem tekmovanju igrajo enako postavljeno skladbo, je ne bi smelo biti očitno spremembe v predvajanju, tudi če so nekateri deli odstranjeni za dolgo.
Zdi se, da je premik primerne dolžine za kratek nastop, še posebej, če je ponovitev, ki se prikaže, odstranjena.
- Verjetno je tudi nekaj združitve skladbe, odigrane v ep. 4, vendar ga ne poznam. Primer Kreutzerja je v vsakem primeru še posebej osupljiv, ker obstaja en ali dva primera (primera 1 in 2), pri katerih se zdi, da se opustitve dogajajo v vesolju. (V glasbi je očitno premor, Kaori in pianist skočita naprej v zvočni posnetek.)
- Morda bi bilo vredno omeniti, da manga nima nobene posebnosti glede tega, kar ste opazili v animeju. Tako lahko varno ugotovite, da so vsa neskladja, ki jih omenjate, s strani produkcije anime. To pa ne izključuje avtorja, ki še vedno sodeluje z njimi.
- @Tyhja: bi morda lahko to napisal kot odgovor? Sumim, da je kaj takega (skupaj z mojim predlogom, da gre morda za slabo izvedene "reze") približno tako prepričljivo, kot bomo verjetno dobili.
Na zahtevo, čeprav to ni dokončen odgovor, morda nikoli ne bomo izvedeli, če ne bo objavljenih več informacij.
Manga samo določi del, vendar nikoli ne predstavi glasbeno predstave likov. Liki bi lahko bruhali nad tem, kako "živahno" ali "lepo" se sliši, vendar nihče nikoli ne govori v tehničnem smislu, še manj pa opisuje glasbene odseke.
Poglavje 6, stran 30-32: Obseg opisa Kaorijeve uspešnosti.
Tako lahko sklepamo, da vaša opažanja o neskladjih v glasbenih delih izvirajo izključno iz produkcije anime. Za morebitno urejanje omenjenih del bi lahko obstajali umetniški / usmerjevalni sklepi, na primer časovna omejitev ali morda želeli dobiti občutek, ker ta del ali glasbeni del ustreza le temu delu. Morda ne bomo vedeli več, če iz studia ne bomo objavili več informacij (AFAIK), kot so intervjuji z režiserjem / osebjem.
Vendar to stališče ne izključuje avtorja, ki sodeluje s studiem in vpliva na omenjene skladbe. Lahko bi bilo tisto, kar je avtor sploh hotel upodobiti. Spet ne vemo, v kolikšni meri ima vpliv na produkcijo, ne glede na to, da je zaplet animeja precej sinovski za mango.
Po mojem mnenju "rezov", kot jih opisujete, širša publika ne opazi in služijo bolj kot nastavitelj razpoloženja in gonilnik zapleta kot dejanski prikaz predstave. Le bolj pronicljiv in poučen poslušalec bi lahko ugotovil, da je nekaj narobe.
Namenoma je preskakovala različne dele pesmi - ne zato, da bi bila krajša -, ampak nam je namesto tega pokazala, da bo glasbo predvajala tako, kot si želi. (To piše v njenem pismu Kousei.) Je zelo intenzivna oseba in to skozi njen nastop pokaže, ko igra intenzivne dele skladbe. (Mislim tudi, da se je morda izognila počasnejšim in mirnejšim delom pesmi, ker je počasna / umirjena glasba lahko povezana z žalostjo, ki jo na skrivaj čuti zaradi svoje bolezni.) Kaori igra optimistične in glasne / izhodne dele Kreutzerja, ker si želi upodabljati glasne in odmevne dele sebe in ne pokazati svoje ranljive strani.
